Synkop (la Síncopa)

Den här sidan handlar om den verkliga musikerns synkope . De flesta tangodansare bryr sig inte om det, och du behöver inget av detta för att vara en skicklig tangodansare . När tangodansare talar om synkope menar de ofta något mindre komplicerat och mindre ryckigt: bara en fördubbling av rytmen (se traspié ). Men det kan inte skada att veta ett och annat om vad synkopering egentligen är .

Det handlar om att experimentera med rytm på ett lekfullt sätt. I grund och botten handlar det också om att antyda en mycket snabbare underliggande rytm utan att behöva tillgripa snabbare spelande eller dansande. Hur kan det vara möjligt?

Ett exempel på att antyda snabbhet samtidigt som man förblir långsam

Titta på följande exempel. Eftersom vårt språk för snabba och långsamma rytmer kommer att misslyckas nästan helt, skriver jag ut rytmer som textsträngar där varje tecken varar lika länge.

Om vi ​​ändrar oss

1.2.3.4.1.2.3.4.1.2.3.4.1.2.3.4. (takterna)
x…x…x…x…x…x…x…x… (våra steg eller musiknoter)

till

1.2.3.4.1.2.3.4.1.2.3.4.1.2.3.4.
x..x….x..x….x..x….

Vi behöver inte spela våra toner snabbt. Men den fyra gånger snabbare underliggande rytmen i punkterna är inpräntad i våra sinnen, vilket säkerligen kommer att ge musiken mer energi. Det kommer att ge en ryckig känsla. Detta trick kräver dock precision , annars kommer det att uppfattas som slumpmässigt eller okunnigt, och fungerar helt enkelt inte. Det är omöjligt att spela eller dansa så här bra om vi inte känner denna snabbare rytm.

Hur låter detta? Som ett exempel är den här siffran precis vad keyboardspelarna som imiterar fioler börjar göra efter 20 sekunder i Michael Jacksons ” Billy Jean ” genom nästan hela låten. Visserligen spelas punkterna av trummorna. Som en intressant sidoanteckning börjar folk klappa på de lätta taktslagen (2 och 4), direkt på virveltrummans träff, vilket konstigt nog är ganska normalt i rock- och popmusik .

Synkopen kan ske långsamt eller snabbt. Så länge som en viss tid mellan ”ögonblick” som normalt är betonade (de tunga ) delas upp i två (eller tre för vals ) av något mindre betonat ögonblick (ett lätt ögonblick ), kan det ske.

Vad är en synkop?

Nu till en mer exakt definition. En musikalisk synkope – i bredare bemärkelse – är att plötsligt

• (a) antingen inte spela någonting alls på en tung platta ;
• (b) antingen spela en kraftigt accentuerad ton mitt emellan dessa tunga toner (och därmed på en ljus ).

Enkelt uttryckt: det är en tillfällig omvändning av tung och lätt påfrestning .

Så tanken är inte att göra det helt oväntade (vilket skulle vara att spela något slumpmässigt ), utan att göra motsatsen till det förväntade, vilket på sätt och vis fortfarande är ganska förväntat. Ta (b) som ett exempel: intressant nog är det inte alls så slumpmässigt: eftersom det händer exakt halvvägs mellan två tunga toner, händer det exakt på ett ljus , vilket utan tvekan är det näst mest naturliga tillgängliga ögonblicket!

Detta kan hända på långsammare och snabbare nivåer av den stora stapeln av indelningar i två (eller tre ) som förekommer i de flesta musikstycken, och naturligtvis i myriader av komplicerade kombinationer.

Möjligheter till synkopering

Denna kryddning kan appliceras i ett antal smaker:

• Att utelämna några toner på tunga stycken, eller lägga till några på lätta stycken här och där. Motsvarigheten för en dansare: (a) hoppa över ett steg på ett tungt slag eller (b) lägga till ett extra steg på ett lätt slag (se traspié ) . Detta är egentligen det mest grundläggande rytmiska man kan göra, och för en musiker skulle detta inte vara någon större synkope ännu. De flesta tangodansare skulle dock redan betrakta denna enkla effekt som en synkope.
• Att kombinera båda för att fördröja en ton, eller spela den för tidigt, som visas i exemplet ovan. Det normala vore att flytta tonen som var på den tunga tonen vid position 50% (halvvägs) från den föregående och/eller nästa tunga tonen mot 25% eller 75%. Det är en riktig synkope .
  • Ett exempel: de två virveltrumslåtarna direkt efter ”Yeah yeah yeah” i inledningen till ”She Loves You” av Beatles.
  • Eller exakt samma sak, virveltrumman i Nirvanas ” Lithium ” varje gång Kurt Cobain sjunger ”I’m not gonna crack” (under ”gonna”, efter 2 minuter).
  • I exemplet med ”Billy Jean” ovan är det till och med hälften av de 25 %.
• Ett specialfall av denna fördröjning är swing i jazz eller till och med i housemusik . I det här fallet blir alla toner i ljuset fördröjda bara en aning, säg från att ligga på 50 % till cirka 55 % mellan de tunga låtarna. Återigen, detta är inte vad man vanligtvis förstår med en synkope.
• Eller en annan intressant möjlighet är att istället för att fördröja till denna magiska punkt vid 75% (3/4) kan man fördröja till en annan mycket naturlig punkt vid 67% (2/3). Om det görs för alla ljus i en låt kallas detta shuffle . Det är vad som händer i ZZ-Tops ” Tush ” eller ” La Grange ”, men även i Polices ” Walking on the Moon ”. Det finns verkligen en viss hoppande känsla i detta, som saknas helt i tango. På sätt och vis är detta valsprincipen att dela upp i tre lika stora delar, men på en mycket snabb nivå. Inte heller någon direkt synkope.
• Om du skulle stressa ljuset hela tiden skulle du helt enkelt vända rytmen (lätt och tungt byts ut). Det är den bokstavliga betydelsen av ordet optimistiskt .
  • Exempel: det är vad fiolerna och många andra instrument kontinuerligt gör genom hela Khachaturians ” Saberdans ”.
  • Exakt samma sak händer i Black Sabbaths ” Paranoid ”: nästan alla stavelser sjungs så här på backbeat (bara headbang så märker du att han mestadels sjunger när du har huvudet uppe ). Som ett trevligt extra: gitarren i introt börjar med en 3-3-2 .
  • Eller liknande använder klappandet som ackompanjerar flamencon detta. Om en annan person klappar i takt producerar de två tillsammans dubbelt så snabb klappning.
  • Eller återigen på en långsammare nivå, i Polices ” Walking on the Moon ”, framhäver bastrumman och gitarren de lätta taktslagen 2 och 4 i verserna, vilket skapar reggaekänslan .
• En synkope är ännu mer oväntad när den är isolerad .
  • I Beatles ”She Loves You” spelas den brutala synkopen på alla instrument samtidigt direkt efter den första ”She says she loves you”. Man kan faktiskt se Paul dra basen bakåt i ett ryckigt drag på den i videorna här och här . Även om du inte förstår vad en synkope är, hör du något konstigt hända där. Som en kontrast, lite senare efter ”Yes she loves you” finns det inget synkope alls och allt går smidigt.
• För musiker börjar det riktiga nöjet när man växlar mellan detta omvända och normala läge. Det är ett mycket utmärkande kännetecken för rockmusik .
  • Till exempel har stavelserna i refrängen i U2:s ” Sunday bloody Sunday ” följande synkoperade rytm :
    1.2.3.4.1.2.3.4.
    ..sd.bds.d…… (de sex stavelserna ”Sun-day Bloo-dy Sun-day”)
    Två på takten , fyra på bakslaget . Det skulle vara snabbt-långsamt-snabbt-snabbt-långsamt-långsamt :-).
  • Ett annat bra exempel kan vara Neil Youngs ” Rocking in the free world ”. Förutom att gitarrriffet och refrängtexten växlar mellan att betona det tunga och det lätta taktslaget. Stavelserna i refrängen har följande synkoperade rytm :
    1.2.3.4.1.2.3.4.
    ….ko.r.iitf.w. (de åtta stavelserna ”Keep on rock-ing in the free world”)
    Fyra på takten , fyra på bakåttakten . Och det skulle vara snabbt-långsamt-långsamt-snabbt-snabbt-långsamt-långsamt :-).
  • Den mest slående likheten och det centrala temat här är att den viktigaste stavelsen (den andra ”sol” och ”rock”) sjungs ett halvt slag för tidigt : på ett (mycket) lätt slag och före det tunga taktslaget där den normalt borde ha varit.

Se även denna mycket bra förklaring av synkopering .

Tangomusik (och jazz, rock, ragtime, zigenarmusik , …) är full av synkoper. Och milongamusik existerar helt enkelt inte utan den, eftersom den finns i varje bar.

En riktig musikers synkop i vår dans?

Det är ganska svårt att leda eller följa en riktig musikers synkope , främst på grund av den inneboende mängden oväntade händelser . Väldigt få gör det. Men det går, och det handlar egentligen om att leka med rytmen . Det blir möjligt när ni båda känner den underliggande rytmen som vanligtvis är dubbelt så snabb .

Det finns dock ingen anledning att bry sig om det, för på sätt och vis kan det gå emot tangos princip om avslappnat gång . Många mycket skickliga dansare gör det aldrig.

Men å andra sidan: musikerna gör det hela tiden, och tänk om vi vill dansa till musiken ?