• Om partnern inte rör sig, följer med dem båda (vilket betyder att omfamningen rör sig i sidled eftersom partnern går i samma riktning) eller motverkar dem båda (partnern rör sig i motsatt riktning), kommer du att vrida dig 180° mellan dessa steg.
• Om partnern rör sig annorlunda kan denna pivot skilja sig upp till 90° (mer eller mindre) från 180°!
• Den nödvändiga dissociationen ligger också mellan -135° och 135°, och åtminstone mellan -90° och 90°.

Det är absolut nödvändigt att överkropparna förblir sammankopplade . Vanliga misstag är:

• ocho-utövaren förlorar kontakten på grund av otillräcklig dissociation och ”vrider” därmed även överkroppen och gör som ett resultat ochor för långsamt och på egen hand;
• ledaren använder bara armarna, och genom att göra det uppmanar han till det föregående misstaget.

Ofta även kallad delad axel , även om ingen axel alls är inblandad. Men när du väl är tätt sammankopplad med överkropparna (lutande eller inte) kommer du att märka att du måste ta hänsyn till den delade masscentrumet för att få dynamiken rätt. Denna delade masscentrum måste alltid vara någonstans mellan de två viktbärande fötterna.

• När man lutar sig framåt kräver detta god balans vänster-höger. Men som par kan ni fortfarande vända er runt vilken vertikal axel ni vill.
• När man lutar sig bakåt (se colgada ) måste dock även balansen framåt-bakåt vara perfekt, eftersom det finns litet utrymme för fel gällande positionen för denna gemensamma masscentrum, eftersom konturen av de viktbärande fötterna är en mycket liten yta. I det här fallet måste vridningarna runt varandra ske runt en vertikal axel genom masscentrum. Det blir den ” gemensamma axeln ”.

Mängden ” carpa ” kan varieras under dansen, men detta kräver avancerade färdigheter i att följa och leda. Detta är vad som händer i en volcada och i motsatt bemärkelse i en colgada . Även att leda och följa ochos milongueros kräver behärskning av att leka med mängden framåtlutning.

Och denna framåtlutning är en mycket bra övning när man står på ett ben, eftersom dess känsla och subtila balans är avgörande för tango. Denna horisontella kraft måste vara i den stående fotens riktning (sett uppifrån), annars skulle det bli en vridkraft på båda ryggraden och på båda stödjande fötterna. Det vill man aldrig.

90°-vridningarna ska ske mellan stegen, efter insamling .

• att beteckna rotationsaxeln vid varje ögonblick för en stel kropp. Denna axel kan röra sig under rörelsen och kan befinna sig utanför kroppen. De två övre kropparna i ett tangopar kan betraktas som en kropp.
• att betona rakheten hos en linje som förbinder tre eller fler punkter. Detta skulle inte vara meningsfullt alls för två punkter, eftersom de alltid ligger på en axel. Termen rak linje är mer lämplig här.
• en mittlinje i en kropp, vilket betyder att det finns en viss symmetri runt denna linje. Inom dans skulle det vanligtvis vara den linje som mer eller mindre är mittlinjen för din överkropp och går genom ditt huvud. Termen mittlinje är mer lämplig här.

Många gånger missbrukas ordet axel också i betydelsen:

• en vertikal linje
• en upprätt hållning
• balans

Termen ” delad axel ” används för att antyda att paret är i statisk balans som helhet, men det finns en (liten) horisontell kraft framåt eller bakåt mellan partnerna, vilket betyder att de lutar sig framåt ( apilado ) eller bakåt (A- eller V-formen på linjerna mellan stödfoten och masscentrum). Termen delad balans skulle vara mer lämplig.

Termen ” i axeln ” används för att antyda att en individ är i egen statisk balans. Termen ” i egen balans” skulle vara mer lämplig.

Det är inte nödvändigt för följaren att lyfta foten själv. Hon skulle kanske kunna lägga till lite momentum om inte tillräckligt med energi leddes. Den uppåtgående rörelsen borde komma från horisontell energi. Men det är helt hemskt att lyfta knät , eftersom benet ska gå *bakåt*, och allt detta automatiskt. Knät gör en i huvudsak horisontell bakåtrörelse innan det stannar. Anmärkning: det enda undantaget från detta är allt luftbenarbete i modern tango, där alla möjliga statiska poser verkar vara på modet. Jag skulle dock inte kalla det en gancho, som snarare ska vara en mycket rytmisk accent.

Ändra inte överkroppens hållning. Det är inte för att benet går bakåt som du ska böja dig, och inte heller höja axlarna!

Följaren ska inte oroa sig för mycket för att ”göra” någonting, förutom att hålla det fria benet helt fritt och avslappnat, som alltid. Ganchot ska då ske automatiskt. Om det inte händer, så händer det inte. Det är bäst att fortsätta graciöst. Det är väldigt svårt att leda det bra. Ledare som insisterar på att det fortfarande ska ske efter en usel ledning och även om det musikaliskt intressanta ögonblicket redan har passerat dansar inte tango utan lär ut nonsens. Om det leds väl kommer det att börja som ett helt normalt steg bakåt där plötsligt något kommer att vara bakom ditt knä, och din horisontella kroppsrörelse kommer att avbrytas medan du står rakt på ditt stående ben.

Ledare: ganchon leds aldrig av armarna!! Försök att leda den utan att använda armarna. Det handlar om att hålla kontakten med överkropparna.

Och viktigast av allt: kopplet är helt horisontellt!!! Dra aldrig upp med armarna. Det vore så oelegant som det bara kan bli.

Slutsats: för en gancho, tänk bakåt, inte uppåt !

För att leda och ackompanjera boleon kan ledarens kropp göra en cirkulär rörelse – eller snarare triangulär – genom att ta ett steg runt följaren mellan steget bort och steget tillbaka. Men oftare pekar triangeln bakåt, vilket innebär att ledaren bara tar ett steg bort och sedan omedelbart tar det återgående steget mot någon annanstans än där hen började.

Det är något väldigt definierande för ragtime och rockmusik , men nästan all musik innehåller det.

Det betyder att tiden delas i 3 istället någonstans i denna serie av divisioner med 2. Det är rättvist att säga att på en långsammare och på en snabbare nivå är musiken fortfarande uppdelad i 2 eller 4 och så vidare. Så vi skulle kunna ha 4 fraser, med 4 takter vardera, som innehåller 3 slag vardera, som många instrument till och med fortfarande delar i 2 för att spela snabba toner. Ta Metallicas ” Nothing Else Matters ” som ett exempel på denna process.

Ett sådant tangovalsblock på tre varar vanligtvis ungefär en sekund.

Tangovalsen är särskilt lämpad för många rörelser: giros och sacadas. Icke-flytande rörelser som sandwich , parada och gancho har ingen plats i valsen.

Spelandet eller stegandet av tre toner med samma längd istället för två. Det är en tillfällig valsuppspelning i musik som inte är vals. Det ger musiken en stapplande känsla. Det tar vanligtvis tid på ett slag eller två slag.

Det kan också betyda något nära relaterat till detta, men på en långsammare nivå: hur man spelar tre toner i en takt så jämnt fördelade som möjligt, men med känslan av en 4- eller 2-takt. Det motsvarar egentligen att fördela åtta lika stora kakbitar under tre barn. Det kallas 3-3-2 .

• Om partnern inte rör sig, följer med dem båda (vilket betyder att omfamningen rör sig i sidled eftersom partnern går i samma riktning) eller motverkar dem båda (partnern rör sig i motsatt riktning), kommer du att vrida dig 180° mellan dessa steg.
• Om partnern rör sig annorlunda kan denna pivot skilja sig upp till 90° (mer eller mindre) från 180°!
• Den nödvändiga dissociationen ligger också mellan -135° och 135°, och åtminstone mellan -90° och 90°.

Det är absolut nödvändigt att överkropparna förblir sammankopplade . Vanliga misstag är:

• ocho-utövaren förlorar kontakten på grund av otillräcklig dissociation och ”vrider” därmed även överkroppen och gör som ett resultat ochor för långsamt och på egen hand;
• ledaren använder bara armarna, och genom att göra det uppmanar han till det föregående misstaget.

Ofta även kallad delad axel , även om ingen axel alls är inblandad. Men när du väl är tätt sammankopplad med överkropparna (lutande eller inte) kommer du att märka att du måste ta hänsyn till den delade masscentrumet för att få dynamiken rätt. Denna delade masscentrum måste alltid vara någonstans mellan de två viktbärande fötterna.

• När man lutar sig framåt kräver detta god balans vänster-höger. Men som par kan ni fortfarande vända er runt vilken vertikal axel ni vill.
• När man lutar sig bakåt (se colgada ) måste dock även balansen framåt-bakåt vara perfekt, eftersom det finns litet utrymme för fel gällande positionen för denna gemensamma masscentrum, eftersom konturen av de viktbärande fötterna är en mycket liten yta. I det här fallet måste vridningarna runt varandra ske runt en vertikal axel genom masscentrum. Det blir den ” gemensamma axeln ”.

Mängden ” carpa ” kan varieras under dansen, men detta kräver avancerade färdigheter i att följa och leda. Detta är vad som händer i en volcada och i motsatt bemärkelse i en colgada . Även att leda och följa ochos milongueros kräver behärskning av att leka med mängden framåtlutning.

Och denna framåtlutning är en mycket bra övning när man står på ett ben, eftersom dess känsla och subtila balans är avgörande för tango. Denna horisontella kraft måste vara i den stående fotens riktning (sett uppifrån), annars skulle det bli en vridkraft på båda ryggraden och på båda stödjande fötterna. Det vill man aldrig.

90°-vridningarna ska ske mellan stegen, efter insamling .

• att beteckna rotationsaxeln vid varje ögonblick för en stel kropp. Denna axel kan röra sig under rörelsen och kan befinna sig utanför kroppen. De två övre kropparna i ett tangopar kan betraktas som en kropp.
• att betona rakheten hos en linje som förbinder tre eller fler punkter. Detta skulle inte vara meningsfullt alls för två punkter, eftersom de alltid ligger på en axel. Termen rak linje är mer lämplig här.
• en mittlinje i en kropp, vilket betyder att det finns en viss symmetri runt denna linje. Inom dans skulle det vanligtvis vara den linje som mer eller mindre är mittlinjen för din överkropp och går genom ditt huvud. Termen mittlinje är mer lämplig här.

Många gånger missbrukas ordet axel också i betydelsen:

• en vertikal linje
• en upprätt hållning
• balans

Termen ” delad axel ” används för att antyda att paret är i statisk balans som helhet, men det finns en (liten) horisontell kraft framåt eller bakåt mellan partnerna, vilket betyder att de lutar sig framåt ( apilado ) eller bakåt (A- eller V-formen på linjerna mellan stödfoten och masscentrum). Termen delad balans skulle vara mer lämplig.

Termen ” i axeln ” används för att antyda att en individ är i egen statisk balans. Termen ” i egen balans” skulle vara mer lämplig.

Det är inte nödvändigt för följaren att lyfta foten själv. Hon skulle kanske kunna lägga till lite momentum om inte tillräckligt med energi leddes. Den uppåtgående rörelsen borde komma från horisontell energi. Men det är helt hemskt att lyfta knät , eftersom benet ska gå *bakåt*, och allt detta automatiskt. Knät gör en i huvudsak horisontell bakåtrörelse innan det stannar. Anmärkning: det enda undantaget från detta är allt luftbenarbete i modern tango, där alla möjliga statiska poser verkar vara på modet. Jag skulle dock inte kalla det en gancho, som snarare ska vara en mycket rytmisk accent.

Ändra inte överkroppens hållning. Det är inte för att benet går bakåt som du ska böja dig, och inte heller höja axlarna!

Följaren ska inte oroa sig för mycket för att ”göra” någonting, förutom att hålla det fria benet helt fritt och avslappnat, som alltid. Ganchot ska då ske automatiskt. Om det inte händer, så händer det inte. Det är bäst att fortsätta graciöst. Det är väldigt svårt att leda det bra. Ledare som insisterar på att det fortfarande ska ske efter en usel ledning och även om det musikaliskt intressanta ögonblicket redan har passerat dansar inte tango utan lär ut nonsens. Om det leds väl kommer det att börja som ett helt normalt steg bakåt där plötsligt något kommer att vara bakom ditt knä, och din horisontella kroppsrörelse kommer att avbrytas medan du står rakt på ditt stående ben.

Ledare: ganchon leds aldrig av armarna!! Försök att leda den utan att använda armarna. Det handlar om att hålla kontakten med överkropparna.

Och viktigast av allt: kopplet är helt horisontellt!!! Dra aldrig upp med armarna. Det vore så oelegant som det bara kan bli.

Slutsats: för en gancho, tänk bakåt, inte uppåt !

För att leda och ackompanjera boleon kan ledarens kropp göra en cirkulär rörelse – eller snarare triangulär – genom att ta ett steg runt följaren mellan steget bort och steget tillbaka. Men oftare pekar triangeln bakåt, vilket innebär att ledaren bara tar ett steg bort och sedan omedelbart tar det återgående steget mot någon annanstans än där hen började.

Det är något väldigt definierande för ragtime och rockmusik , men nästan all musik innehåller det.

Det betyder att tiden delas i 3 istället någonstans i denna serie av divisioner med 2. Det är rättvist att säga att på en långsammare och på en snabbare nivå är musiken fortfarande uppdelad i 2 eller 4 och så vidare. Så vi skulle kunna ha 4 fraser, med 4 takter vardera, som innehåller 3 slag vardera, som många instrument till och med fortfarande delar i 2 för att spela snabba toner. Ta Metallicas ” Nothing Else Matters ” som ett exempel på denna process.

Ett sådant tangovalsblock på tre varar vanligtvis ungefär en sekund.

Tangovalsen är särskilt lämpad för många rörelser: giros och sacadas. Icke-flytande rörelser som sandwich , parada och gancho har ingen plats i valsen.

Spelandet eller stegandet av tre toner med samma längd istället för två. Det är en tillfällig valsuppspelning i musik som inte är vals. Det ger musiken en stapplande känsla. Det tar vanligtvis tid på ett slag eller två slag.

Det kan också betyda något nära relaterat till detta, men på en långsammare nivå: hur man spelar tre toner i en takt så jämnt fördelade som möjligt, men med känslan av en 4- eller 2-takt. Det motsvarar egentligen att fördela åtta lika stora kakbitar under tre barn. Det kallas 3-3-2 .