Milonga rytm

Milonga är mestadels snabbare än vanlig tangomusik , men det är inte dess mest utmärkande kännetecken.

Vad mer är typiskt för milongamusik ? Det är ett visst rytmiskt mönster som förekommer i nästan varje takt i låten.

Grunderna: snabbt-snabbt-långsamt på taktslag 3-4-1

För det första har milonga alltid takter med två slag . Men de lätt betonade momenten däremellan är lättare att beskriva om vi också kallar dem slag (de lätta slag ), och räknas därför dubbelt så snabbt, vilket egentligen inte är så synd. Det möjliggör bara en finare upplösning. Så på den här sidan räknar jag fyra slag per takt , precis som i vanlig tangomusik (inte vals ). För en långsam milonga blir det ungefär samma räknehastighet (ungefär två slag per sekund , en takt varar i två sekunder).

Så vi börjar med vår vanliga gång: 2 av 4 (alltid bra!), visas i diagrammet som Steg A. Vi kommer att gå på taktslag 1 och 3, som alltid.

Slag: 1”’2”’ Rätt ”officiella” antal (2 slag per takt)
Slag: 1’2’3’4′ Antalet jag använder här (4 slag per takt)
StegA x…x… = LÅNGSAMT …… LÅNGSAMT ……
StegB x…xx = LÅNGSAMT …… SNABB SNABB
StegC xxx.. = SNABB SNABB LÅNGSAMT ……
StegD xxxx = SNABB SNABB SNABB SNABB
StegE xxxxxxxx = ( snabbt-långsamt-språk misslyckas)

Slag: 1’2’3’4′
MusikB x…xx = LÅNGSAMT …… SNABB SNABB
MusikF x..xx.x. = ( snabbt-långsamt-språk misslyckas)
MusikG x..x..x. = ( snabbt-långsamt-språk misslyckas)

Nu visas det första typiska elementet i milonga i MusikB och det är bara naturligt att spegla det i din dans, vilket visas i StegB . Vad händer? En extra ton på fjärde slaget ! Detta innebär att man dansar ett extra steg , den så kallade traspién . Ingen skyldighet här: du dansar det när du känner för det.

Jag ser många lärare förklara milonga som 123 123 123 (som i en salsa -lektion). Det är fel. Det borde vara 341 341 341 341. Vad är grejen? 2 och 3 skulle eka den viktiga 1:an och komma efter den. Det är inte så. Tänk på att denna notation slutar i slutet av takten och därför maskerar vad som egentligen händer här: 3:an och definitivt 4:an förbereder och leder upp till den starkt betonade 1:an i nästa takt .

Som förklarats har StepsC en helt annan känsla och är nästan ”fel” att göra i milonga . Använd det sparsamt. Det betyder att traspies är mycket mer trogna milongamusik när de görs på taktslag 4 än på taktslag 2 ! Och i praktiken gör du det som känns rätt för musiken.

Naturligtvis är Steg D också en helt laglig möjlighet. Och Steg E är en fin liten fantasi: massor av små steg.

Allt borde bli klart om jag använder Uhmmm! för den tunga 1:an och pa pa för 3 och 4. Som avslutning är känslan av milongarytm :
Uhmmm! — pa pa Uhmmm! — pa pa Uhmmm! — pa pa Uhmmm! —
pa pa Uhmmm! och inte
Uhmmm! pa pa — Uhmmm! pa pa — Uhmmm! pa pa —

Avancerat: den verkliga synkoperingen

Nu till det andra typiska elementet i milongarytmen , vilket är lite mer komplicerat. Det kan ta lite tid innan man kan känna igen allt detta i realtid. Det finns i musiken, men de flesta milongadansare bryr sig inte om det, och att leda och följa dessa riktigt synkoperade rytmer är mycket avancerat. Man behöver inte göra något av detta för att vara en tangodansare i världsklass, och många dansar helt enkelt inte dessa ryckiga grejer, men det hjälper att veta om det, eller ännu hellre att känna det. Men ärligt talat ser jag det inte hända alls i traditionell tango .

Vad det i grund och botten gör är att antyda en dubbelt så snabb känsla (dubbelt så snabb som de snabba, alltså fyra gånger så snabb som de långsamma) till musiken, och om du skulle steppa den, till din dans. Det frammanar det som händer i StepsE , men utan att behöva ta till alla dessa väldigt snabba saker. Ganska subtilt kommer en strategiskt placerad ton/steg att göra susen .

Det visas i MusicF och kan vara lite svårt att förstå till en början om man inte har någon musikalisk bakgrund. Det är helt enkelt en extra ton mitt emellan taktslag 2 och 3. Man skulle kunna säga: inte på ett tungt slag , inte på ett lätt slag , utan på ett väldigt lätt ögonblick (vilket vi inte ens kallar ett slag längre på grund av detta). Som ett användbart exempel för MusicF : det är rytmen som spelas av violinfamiljen och i stort sett alla utom sångaren genom hela ” Habanera ” i Bizets ”Carmen”. Hör dem göra ”Uhmmm! – tapa pa Uhmmm! – tapa pa Uhmmm! ”. En sann milongakänsla där! Eller mer korrekt, det är tvärtom. Och om du lyssnar på ” Milonga Sentimental ”, särskilt i Canaros version, kommer du att höra exakt samma rytm som spelas av de ”lägre” instrumenten.

3-3-2

Eller ännu oftare blir det MusicG , den så kallade 3-3-2 , där man skulle kunna säga att noten på slag 3 spelas halva taktslaget för tidigt . Om du vill få den här rytmen rätt, gör följande.

• Använd en långsam pendel, headbanga långsamt, eller rör handen upp och ner så avslappnat och regelbundet som möjligt.
• Gör MusicB , “Uhmmm! – pa pa Uhmmm! – pa pa Uhmmm!”. Säg något varje gång du går ner, förutom på taktslag 2. Det normala hade varit att sprida en papaUhmm! över två nedgångar (så att nedgången är tung och uppgången lätt), men nu kommer vi att headbanga dubbelt så snabbt, bara för att få de ljusa taktslagen (mellan taktslagen ) rätt. De händer nu när vi går upp.

Så detta ger
MusicB =
1. 2. 3. 4. 1.
Ner Upp Ner Upp Ner Upp Ner Upp Ner Upp
Uhmm! pa pa Uhmm!

Det enda som återstår att göra nu är att säga det första ”pa” för tidigt. Det ska komma precis när ditt huvud eller din hand är uppe.
Detta ger
MusicG =
1. 2. 3. 4. 1.
Down Up Down Up Down Up Down Up Up
Uhmm! paaaaa pa Uhmm!

Det galna här (egentligen den synkoperade känslan) är vad som händer på 3. 3 är ett ganska tungt taktslag, du sjunker i huvudet, men du är mitt uppe i att säga aaaaaaaa och gör ingenting alls på det tunga taktslaget!
Om du lyckas göra detta korrekt och efter att ha ökat hastigheten lite, borde du känna igen milonga eller kanske snarare salsamusik !

En intressant teoretisk egenskap hos detta mycket berömda rytmiska mönster, MusicG , är att man kan säga att det är så nära man kan komma att spela ” vals ” utan att lämna fyrtaktsrytmen . Så det är verkligen ingen vals , men det är det jämnaste sättet att sprida ut tre toner eller steg över de fyra slagen i en takt , samtidigt som man håller sig till de 8 mest logiska momenten som finns tillgängliga i en sådan fyrtakt ! Takten delas in i tre nästan lika delar med längderna 3/8, 3/8 och 2/8 av en takt. Det är därför det också kallas 3-3-2 . Det är också något mycket viktigt inom salsamusik , men du hittar det säkert någonstans i Abba -musik också.

Nu kan man perfekt stega sådana rytmer. Det är dock mycket avancerat att leda och följa den, och väldigt få gör det. Det kommer också att kännas lite ryckigt , eftersom det mycket snabba underliggande halvtaktstempot är inblandat, som förklarats.